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SUMMARY:Piero Massimo Macchini
DESCRIPTION:Di Piero Massimo Macchini\, Matteo Berdini e Vittorio Lattanzi\nCon Piero Massimo Macchini\nRegia Gabriele Claretti\nScenografia Giacomo Pompei\nCostumi Piero Massimo Macchini \nLA GENTE MORMORANO è uno spettacolo di sit down comedy cabaret.\nPiero Massimo Macchini torna sul palco dando vita ad una nuova forma di comicità. Del resto l’artista ha perso il conto delle sfaccettature della propria identità comica ed\nè pronto a condividere con il pubblico l’ennesima. Non troppo tempo fa\, per definire uno spettacolo comico\, si utilizzava il termine cabaret. Oggi si usa stand up comedy\nun po’ per tutto\, tanto vale provare allora a trovare una nuova definizione.\nPerchè sit down anzichè stand up? Prima di tutto perché\, per scelta del regista Gabriele Claretti\, Macchini si metterà seduto. Non solo esigenza scenica ma anche anagrafica: Macchini è invecchiato\, non riesce più a stare in piedi per un’ora e mezza. Macchini poi afferma di voler essere dolce\, poetico\, pieno di amore\, educato\, moderato\, parco\, per contrapporsi ad un mondo sempre più cattivo\, cinico\, volgare\, arrabbiato e violento. Sarà sarcastico. Chissà. La gente mormorano di sicuro è lo spettacolo di un comico che mentre fa comicità riflette anche sul modo di fare comicità.\nMacchini vuole rallentare\, intende portare in scena la comedy dei paesetti di provincia\, quelli in cui “le anziane fanno il tombolo davanti a casa e gli anziani contano i cani randagi” Macchini intende anche riscoprire il valore della lentezza\, quella che oggi tutti chiamano mindfulness. Lui\, nato prima degli anni 80\, la conosce bene la mindfulness. E la spiega: “è quando aspettavamo mezz’ora l’amico con il pallone per cominciare la partitella o quando fissavamo le lucciole davanti alla fratta di casa\, di notte\, e provavamo a contarle. Il nome dello spettacolo è ispirato ad un suo libro La Gente Mormorano\, appunto\, edito da Giaconi Editore nel 2017 e scritto ma soprattutto corretto da Matteo Berdini. Quest’ultimo ha definito la collaborazione con Macchini come “è la cosa peggiore che abbia mai fatto in vita mia”. Macchini quindi racconterà molte vicende altrui “perché le persone amano quando si parla dei fatti degli altri perché pensando ai problemi altrui uno non pensa ai propri”. Distrarre per poi inchiodare\, questo l’obiettivo. Regalare l’impressione di sentirsi sussurrare cose riservatissime all’orecchio ma con un microfono. Tutto questo è chiaramente un escamotage per attirare pubblico. Tra i diversi temi che Macchini sviscererà con il suo stile unico\, che mischia visual e parlato\, anche qualcosa di lontano da lui: la Filosofia. Con la modestia che lo contraddistingue Macchini rivela: “la filosofia è la ricerca della verità in greco\, i filosofi da 3000 anni la stanno cercando la verità e dicono di non averla ancora trovata. Io invece ci ho messo 5 minuti a trovarla e se pagate il biglietto ve la svelerò”.\nMa una verità è sicura a volte la cosa più semplice è quella più chiara di tutti … filosoficamente parlando.
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SUMMARY:Fermo sui libri X edizione
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SUMMARY:Forza Venite Gente - Musical
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SUMMARY:Angelo Duro
DESCRIPTION:Dopo aver devastato tutti teatri d’Italia con “Sono cambiato”\, che ha registrato oltre 120 sold out in tutta Italia e all’estero\, Angelo Duro torna con “HO TRE BELLE NOTIZIE” (prodotto sempre dalla sua società\, la Da Solo Produzioni). Noi non vediamo l’ora di conoscere queste tre belle notizie e noi non abbiamo idea di cosa potrà attenderci questa volta.
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SUMMARY:Amanda Sandrelli
DESCRIPTION:adattamento e drammaturgia Francesco Niccolini\nregia Roberto Aldorasi\na cura di Proscenio Teatro
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SUMMARY:Viaggio nel Biodistretto Picenum Biologico Locale
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SUMMARY:Orchestra Internazionale d'Italia
DESCRIPTION:direttore Tobias Gossmann\ncoro Vox Poetica Ensemble\nsoprani Stefania Donzelli\, Giulia Costantini\nmezzo soprano Emily Scopini\ntenore Matteo Laconi\nbasso Piersilvio De Santis \nProgramma \nGiovanni Gabrieli (1557-1612)\nSonata Pian e Forte \nAnton Bruckner (1824-189)\nEcce Sacerdos (arr. Clair W. Johnson) \nJohn Sebastian Bach (1685-1750)\nConcerto per violino e orchestra\, in La min. BWV.1041\nsolista Antonio De Figueiredo (Portogallo) \nWolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)\nAve Verum Corpus\, in Re Magg. K.618\nper coro misto\, archi e organo \nGiuseppe Giordani\, “Il Giordaniello” (Napoli 1751- Fermo 1798)\nTe Deum (1788)\, per soli\, coro e orchestra\nprima esecuzione assoluta in tempi moderni \nORCHESTRA INTERNAZIONALE D’ITALIA\nNata a Fermo nel 1986 dalla precedente esperienza dell’Orchestra Internazionale delle Jeunesses Musicales\, l’Orchestra Internazionale d’Italia ha costituito un punto di riferimento per centinaia dei migliori giovani musicisti d’Italia\, d’Europa e d’America. Nei suoi 40 anni di attività ha tenuto oltre 1200 concerti in tutto il mondo\, collaborando con i maggiori teatri\, festival\, stagioni concertistiche\, stagioni d’opera\, eventi musicali.\nL’Orchestra Internazionale d’Italia è stata orchestra residente dei Festival di Fermo\, di Macerata Opera (1996-1998)\, del Teatro Ventidio Basso di Ascoli Piceno\, del Festival di Martina Franca (1987-2017)\, dei Concerti Telecom al Sistina di Roma\, del festival di Macao.\nDecine di tournée hanno visto l’orchestra invitata in Europa (Spagna\, Francia\, Germania\, Svizzera\, Russia\, Grecia\, Cechia\, Ungheria\, Albania)\, in Asia (Cina\, Thailandia\, Malesia\, Singapore\, Giappone\, Corea)\, nelle Americhe (Canada\, Cuba\, Brasile\, Argentina). L’Orchestra ha partecipato a oltre 30 trasmissioni televisive\, di cui 4 in mondovisione e 2 in eurovisione ed ha registrato 120 tra lp\, cd\, dvd per etichette italiane\, spagnole\, inglesi\, tedesche\, giapponesi\, thailandesi e neozelandesi).\nI suoi direttori di riferimento sono Donato Renzetti (anche co-fondatore dell’Orchestra)\, Lu Jia\, Diego Dini Ciacci\, Tobias Gossmann. Numerose sono state le collaborazioni con altri grandi direttori\, tra cui Marcello Viotti\, Salvatore Accardo\, Fabio Luisi\, Ennio Morricone\, Christian Mandeal\, Aldo Ceccato\, Carlo Franci\, Massimo Freccia\, Thomas Sanderling\, Ernesto e Pedro Halffter\, Corrado Rovaris\, Bundit Ungrangsee.\nTra i solisti con cui l’Orchestra ha collaborato ci sono Mstislav Rostropovic\, Viktoria Mullova\, Anne-Sophie Mutter\, Jlya Grubert\, Salvatore Accardo\, Uto Ughi\, Murray Perahia\, Beatrice Rana\, Joshua Bell\, Leonidas Kavakos\, Igor Oistrakh\, Jean Pierre Rampal\, Natalja Gutman\, Rosalyn Tureck\, Massimo Quarta\, Federico Mondelci\, Benedetto Lupo\, Franco Battiato. Con i maggiori cantanti lirici si ricordano i recital con Luciano Pavarotti (Pesaro\, Parma\, Rimini\, Pangkor Laut)\, Josè Carreras( Roma e Barcellona)\, Renato Bruson\, Rockwell Blake\, Raina Kabaivanska\, Katia Ricciarelli\, June Anderson\, Elena Obratzova\, Francisco Araiza\, Cecilia Gasdia\, Daniela Dessi\, Paolo Coni\, Warrek Mok\, Andrea Bocelli e Stefania Donzelli. \nTOBIAS GOSSMANN direttore\nNato a Siegne\, in Germani\, si è formato professionalmente alla Università della Musica e delle Arti Sceniche di Vienna\, dove ha studiato violino\, pianoforte e direzione d’orchestra. Questa prestigiosa istituzione lo ha premiato con un Diploma artistico con il massimo dei voti. La sua carriera professionale inizia come leader e spalla dell’Orchestra da camera viennese Maurice Ravel Ensemble. In seguito ha ricoperto il ruolo di Concertmeister associato per l’orchestra sinfonica del Teatro dell’Opera di Barcellona\, il Grand Teatro Liceu\, per più di dieci anni. Ha collaborato con i maggiori artisti del mondo\, come Riccardo Muti\, Lorin Maazel\, Zubin Mehta\, Bernhard Haitink\, Sir Neville Marriner\, Gianandrea Noseda\, Peter Schneider\, Plácido Domingo\, Luciano Pavarotti\, Alfredo Kraus\, Josep Carreras\, Montserrat Caballé\, Agnes Baltsa ed Edita Gruberova in numerosi concerti\, opere liriche e registrazioni discografiche. \nVOX POETICA ENSEMBLE\nI componenti hanno frequentato seminari di perfezionamento con specialisti di chiara fama e hanno partecipato a progetti musicali con Federico Maria Sardelli\, Paolo Da Col\, Walter Testolin\, Alessandro Ciccolini\, Alessandro Quarta\, Marco Scavazza\, Emanuele Bizzarri\, Marco Berrini\, Sabino Manzo\, Lorenzo Donati\, Petra Grassi\, Enrico Correggia\, Giorgio Mazzucato\, Luca Scaccabarozzi\, Colin Baldy\, Dario Tabbia\, Steve Woodbury. Il debutto avviene a Fermo nel 2005 con l’esecuzione della Cantata Natalizia Christen\, ätzet diesen Tag e del Magnificat di J. S. Bach\, nel 2006 esegue\, per il 250° anniversario della nascita di W.A. Mozart\, il Requiem. Nel 2009 in occasione del 250° anniversario della morte di G. F. Händel esegue il Dixit Dominus. Nel 2011 in prima esecuzione moderna esegue opere di G. Giordani e B. Galuppi. Nel 2012 collabora con il Vocalia Consort di Roma\, diretto da Marco Berrini\, realizzando una serie di concerti con musiche di Bach\, Legrenzi\, Lotti\, A. Scarlatti\, D. Scarlatti\, Schütz per coro a 4\, 5\, 6\, 8 voci e doppio coro. Nel novembre 2014\, con la direzione di Mario Ciferri\, è risultato vincitore del IV Concorso Corale Internazionale “Antonio Guanti” svoltosi a Matera e del premio per la migliore esecuzione di un brano di un compositore italiano contemporaneo con la composizione Angelus ad Pastores Ait di Mauro Zuccante. Tra la fine dell’anno 2015 e l’anno 2016\, oltre all’esecuzione di alcune Cantate di J. S. Bach sotto la guida del M° Marco Berrini e Luca Scaccabarozzi\, ha inciso per la casa discografica Tactus Ave Virgo Gloriosa sotto la direzione del M° Sabino Manzo con il quale\, nel settembre 2016\, ha proposto in una serie di concerti il Vespro della Beata Vergine di Claudio Monteverdi. Nel corso del 2017 ha ideato il progetto\, diretto da Giulio Fratini\, Ein’ Feste Burg\, l’eredità musicale nel 500° della riforma Luterana ed eseguito il Requiem K626 di W.A. MOZART con il Vocalia Consort di Roma e l’Orchestra Filarmonica Marchigiana diretti da Marco Berrini. Nello stesso anno ha partecipato nella città lagunare di Venezia al festival Vivaldi in Venice con l’esecuzione dello Juditha Triumphans\, Sacrum Militare Oratorium\, e del Dixit Dominus\, con solisti quali Ann Hallenberg\, Mary-Ellen Nesi Aurora Faggioli\, Francesca Boncompagni\, Jennifer Schittino\, Elin Manahan Thomas\, Marco Scavazza\, con l’Orchestra Modo Antiquo sotto la direzione di Federico Maria Sardelli. Nel mese di marzo 2018 il coro collabora ancora a Firenze con l’orchestra Barocca Modo Antiquo sotto la direzione di Federico Maria Sardelli partecipando alla XXII edizione di O Flos Colende\, importante rassegna internazionale che si svolge presso la Cattedrale di S. Maria del Fiore eseguendo musiche di J. S. Bach/G.B. Pergolesi\, G.M. Casini e A. Vivaldi con la partecipazione del soprano Jennifer Schittino e del Controtenore Antonio Giovannini. Tra aprile e maggio ha eseguito in una serie di concerti composizioni Arvo Pärt\, tra cui la Berliner Messe\, con il Vocalia Consort di Roma e l’orchestra Filarmonica Marchigiana diretti da Marco Berrini. Nel 2019 è stato impegnato in una serie di concerti con composizioni di J.S. Bach\, M. Lauridsen\, A. Pärt e A. Vivaldi\, unitamente al Vocalia Consort di Roma e l’orchestra Filarmonica Marchigiana diretti da Marco Berrini. È stato invitato inoltre a Festival di Musica Antica (Giulianova e Foligno) dove\, con la direzione di Giulio Fratini\, il gruppo ha eseguito diverse cantate di J. S. Bach e prodotto il progetto Florete Flores\, la musica e i musicisti nella città di Fermo tra sei e settecento. Nell’ottobre 2020\, nonostante la situazione generale di rallentamento delle attività\, il gruppo organizza il Festival Fermo Vocal Fest e collabora con il violinista Alessandro Ciccolini con l’esecuzione di musiche per coro e strumenti di Bach\, Zelenka\, Vivaldi\, Zani e dello stesso Ciccolini. Nel Giugno 2021 esegue al Duomo di San Ciriaco di Ancona per il Festival Armonie della Sera il Requiem K626 di W. A. MOZART nella versione di Carl Czerny per pianoforte a 4 mani\, con Alessandro Marangoni\, Giacomo Vincenzi\, Valentina Varriale\, Mariangela Marini\, Giuseppe Infantino\, Gianni Paci\, Marco Berrini direttore\, successivamente si esibisce a Torino per Mito Settembre Musica\, al Festival Macerata Barocca\, dove esegue il Confitebor di Pergolesi\, il Credo di Vivaldi e il Dixit Dominus Haendel e successivamente\, nella splendida cornice del Fermo Vocal Fest\, esegue l’opera barocca Il ballo delle ingrate di Claudio Monteverdi in forma di concerto con Alessandro Ciccolini\, primo violino e concertatore al clavicembalo; poi per Fermo Musica Antica\, sotto la direzione di Giulio Fratini\, con Alessandro Ciccolini primo violino concertatore\, esegue musiche di Vivaldi\, Bach\, Pergolesi\, Handel\, Monteverdi etc. Nel 2022 riscopre\, nella trascrizione di Alessandro Ciccolini\, il Salve Regina a quattro di Cristofaro Caresana\, presentandolo nel concerto Napoli\, Venezia e le Marche; sempre nel 2022\, per il Fermo Vocal Fest\, esegue pagine di grandi compositori quali: C. Monteverdi\, A. Scarlatti\, G. Allegri\, G.B. Mastini\, questi ultimi due\, Maestri della Cappella Musicale del Duomo di Fermo\, rispettivamente nella prima metà del ‘600 e nella prima metà del ‘700\, sotto la direzione di Marco Scavazza e successivamente\, sotto la guida di Emanuele Bizzarri\, esegue musiche di Bach\, Vivaldi e Pergolesi in compagnia del soprano Ronja Weyhenmeyer e del controtenore Stefano Guadagnini. Nel corso del 2023\, il gruppo\, rivolge particolare attenzione al compositore Claudio Monteverdi con lo studio e l’esecuzione del Vespro della Beata Vergine eseguito integralmente sotto la preziosa direzione di Alessandro Quarta\, Cristina Fanelli e Anna Piroli\, soprani\, Luca Cervoni\, Marco Scavazza e Matteo Laconi\, tenori.\nIl gruppo collabora stabilmente con Alessandro Ciccolini\, violinista barocco di spicco\, con il quale elabora progetti artistici anche con l’esecuzione di musiche inedite del sei-settecento\, mentre la preparazione musicale è curata da Matteo Laconi. Tra le attività di valorizzazione di musica\, luoghi e arte\, segnaliamo Il Barocco nel Fermano. Musica e Arte nella Marca Fermana\, D’antico. Suoni Parole Voci dal Passato\, Fermo Musica Antica e il Fermo Vocal Fest\, concerti\, ricerche d’archivio\, formazione\, conversazioni\, che comprende il Concorso Corale Nazionale Città di Fermo. \n  \n 
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SUMMARY:Elio Germano & Teho Teardo
DESCRIPTION:di e con Elio Germano e Teho Teardo\nliberamente tratto dal capolavoro di Pier Paolo Pasolini\nproduzione Pierfrancesco Pisani\nper Infinito e Argot Produzioni\nin coproduzione con Fondazione Teatro della Toscana\ncon il contributo di Regione Toscana \nElio Germano e Teho Teardo portano in scena Il sogno di una cosa di Pier Paolo Pasolini in una versione di parole e musica. Tre ragazzi friulani alla soglia dei vent’anni vivono la loro breve giovinezza affrontando il mondo: l’indigenza delle origini in campagna\, l’emigrazione\, le lotte politiche\, fino all’integrazione nella società borghese del boom economico. Desiderano la felicità\, la bella vita in un paese straniero\, maturano una coscienza politica e sognano la rivoluzione\, per poi piegarsi ai compromessi dell’età adulta. Fino a morire di lavoro. Pasolini ci parla con le voci delle persone che dall’Italia del secondo dopoguerra\, stremate dalla povertà\, sono scappate attraversando illegalmente il confine per andare in Jugoslavia\, attratte dal comunismo e con la speranza di trovare un lavoro dignitoso e cibo per tutti.\nVista oggi è una specie di rotta balcanica al contrario che attraversa il medesimo confine che attualmente i profughi in fuga percorrono per venire in Italia.\nForse lo abbiamo dimenticato\, ma c’è stato un momento\, non molto tempo fa\, in cui eravamo noi a ricorrere ai passeur.
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SUMMARY:Misura per misura
DESCRIPTION:di William Shakespeare\ntraduzione e adattamento Stefano de Bernardin e Stefano Tosoni\ncon Stefano De Bernardin\, Lorenzo Marziali\, Stefano Tosoni\nregia Proscenio Teatro \nMisura per misura è uno dei cosiddetti problem plays del periodo in cui il Bardo metteva mano alla sua opera più problematica\, Amleto. Una commedia che non è una commedia\, pur infarcita di siparietti comici e situazioni al limite del paradosso. La politica\, le pulsioni sessuali\, le pratiche virtuose e le tentazioni dei vizi vengono mescolati per creare un intreccio che sembra portare al lieto fine. Ma\, come sempre\, il sembrare in Shakespeare nasconde vari livelli di interpretazione. Il rapporto tra i personaggi è ambiguo si dall’inizio: le virtù non sono tali e i vizi sono colpe comprensibili se li si guarda da esseri umani. Nel contempo scopriamo che essere buoni può portare a comodi integralismi che poco hanno a che fare con la vita\, quella che Shakespeare mette sempre in scena nella sua essenza.
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