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SUMMARY:Rigoletto. I misteri del teatro
DESCRIPTION:FORM – Orchestra Filarmonica Marchigiana\nDirettore Cesare Della Sciucca\nRegia Manuel Renga\nProduzione AsLiCo in coproduzione con Cregenzer Fetspiele coproduzione con Associazione Arena Sferisterio – Teatro di tradizione \nNOTE DI REGIA\nRigoletto. I misteri del teatro vuole raccontare che attraverso il medium del teatro si può creare la magia\, si possono raccontare storie meravigliose e pericolose\, si può creare l’amore\, la guerra\, la tempesta\, anche solo con un lampo di luce\, così come una lucciola appare luminosa\, tutto d’un tratto nel buio del bosco. \n1920 Circa.\nUna compagnia teatrale di giro sempre in viaggio da un teatro all’altro; ogni attore carico di valigie e bauli pieni di costumi\, attrezzi e cianfrusaglie. Si perde nei ricordi la decisione di mettere in scena questa storia meravigliosa: ognuno però è conscio che ogni sera\, raccontandola\, si sarebbe trovato a gioire e a soffrire\, a giurare vendetta\, a perdonare\, e alla fine\, di fronte a Signora Morte\, a perire. Da molto tempo….E chissà per quanto ancora. La Compagnia del Duca\, nome del nostro gruppo di teatranti\, ogni giorno arriva in un teatro diverso per mettere in scena il loro spettacolo con i pochi elementi che posseggono; scoprendo sempre uno spazio nuovo\, giocando con le macchinerie teatrali\, creando magie attraverso i piccoli-grandi segreti che il mondo teatrale nasconde. Gli attori e i cantanti si muovono sul palco\, interpretano i loro personaggi\, cantano i brani indimenticabili dell’opera verdiana e muovono sipari e fondali\, raccontandoci che in teatro tutto è finto ma niente in fondo è falso. \nRigoletto (il vecchio attore)\, buffone alla corte del Duca (il primo attore della compagnia)\, dopo l’ennesima burla si ritrova maledetto da Monterone (il caratterista che interpreta diversi ruoli) per aver sbeffeggiato sua figlia. Anche Rigoletto ha una figlia\, Gilda (giovane attrice\, figlia del vecchio attore)\, che vuol tenere nascosta ai cortigiani per non correre il rischio che lei si perda nei giochi illusori del teatro. Gilda\, colei che vuole conoscere il mondo in cui vive\, ma che viene tenuta sempre in casa dal padre\, si innamora del Duca\, che si fa passare per giovane studente. I cortigiani (figuranti e macchinisti di palco)\, per vendetta\, per gioco\, la rapiscono convinti che sia solo l’amante di Rigoletto. Al palazzo del Duca\, padre e figlia si ritrovano: Rigoletto è disperato per la sorte toccata alla ragazza e ingaggia Sparafucile (il generico primario)\, un sicario senza scrupoli\, per soddisfare la sua personale vendetta: togliere di mezzo per sempre il Duca. All’ultimo momento Gilda\, innamorata follemente del Duca\, si sostituisce a lui e perisce: tutto il mondo crolla addosso a Rigoletto. Il lavoro dell’attore è riuscire a ricreare sul palcoscenico ogni giorno\, per mesi o anni\, come nel caso della compagnia del Duca\, questa realtà magica\, non senza grande fatica\, perché spesso diventa difficile distinguere finzione e realtà.
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SUMMARY:Storie di foglie\, pietre e passi
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SUMMARY:L'Orologio senza tempo
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SUMMARY:Storie di foglie\, pietre e passi
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SUMMARY:Architalks - Tra pensiero e spazio
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SUMMARY:Luca Bizzarri
DESCRIPTION:Un nuovo spettacolo ispirato al podcast Non hanno un amico e al libro omonimo di Luca Bizzarri\, un altro sagace utilizzo delle centinaia di micronarrazioni che hanno appassionato ovunque il pubblico del tour 2024/25. Un podcast nato per raccontare una campagna elettorale che è diventato rapidamente seguitissimo fenomeno di costume\, presidio satirico permanente del quotidiano. I tempi e la Storia sono cambiati molto rapidamente nell’ultimo anno e così anche la restituzione teatrale\, con le sue folgoranti illuminazioni comiche\, si aggiorna\, cresce e si adatta. Nuovi e vecchi personaggi pubblici a loro volta si adattano allo spirito dei tempi e\, purtroppo\, ci dice Bizzarri\, ora “Non hanno un dubbio”. La comunicazione politica dei nostri tempi\, i fenomeni social\, il costume e il malcostume di un nuovo millennio: uno specchio spesso impietoso ma mai banale condotto con l’irriverente intelligenza e il carisma di un grande interprete. \n 
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SUMMARY:Edoardo Leo
DESCRIPTION:Ti racconto una storia è uno spettacolo prodotto da Stefano Francioni Produzioni\, con le improvvisazioni musicali di Jonis Bascir\, che raccoglie appunti\, suggestioni\, letture e pensieri che l’attore e regista Edoardo Leo ha collezionato dall’inizio della sua carriera ad oggi. Anni di appunti\, ritagli\, ricordi e risate\, trasformati in uno spettacolo coinvolgente che cambia forma e contenuto ogni volta in base allo spazio e all’occasione. È uno spettacolo che fa sorridere e riflettere\, che racconta spaccati di vita umana unendo parole e musica. Una riflessione su comicità e poesia per spiegare che\, in fondo\, non sono così lontane. \n  \n 
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SUMMARY:Beijing Academy Chinese Classical Dance Company
DESCRIPTION:La Cina è una delle più antiche civiltà del mondo\, celebre per la sua ricchissima cultura e per lo splendore delle sue arti. La danza tradizionale cinese\, che\, oltre al corpo umano\, utilizza tre strumenti fondamentali\, il ventaglio\, la spada e le lunghe maniche o i nastri\, ha seguito un percorso di continuo sviluppo e trasformazione come parte delle arti in generale. La danza classica cinese come la conosciamo oggi riunisce in sé due componenti principali: la danza accompagnata da musica (yue wu)\, sviluppatasi durante le dinastie Qing\, Han\, Shui e Tang\, che viene studiata e riprodotta solo grazie alle descrizioni letterarie e alle arti figurative pervenuteci dall’antichità\, in quanto la musica originale è andata persa e la danza tramandataci dall’opera tradizionale cinese\, nata e sviluppatasi durante le dinastie Song\, Yuan\, Ming e Qing\, che ha raggiunto nei secoli vere e proprie vette di perfezione\, pur non essendo una forma d’arte autonoma\, ma puramente complementare all’opera. Il Comitato Scientifico dell’Accademia di Danza di Pechino\, nel corso di oltre mezzo secolo\, ha esplorato i territori sia della danza tradizionale con accompagnamento musicale\, soprattutto quella sviluppatasi durante le dinastie Han e Tang\, sia della danza nell’opera classica cinese\, ricostruendo e aprendo nuove prospettive con un approccio moderno che ha reso la danza classica tradizionale completamente autonoma rispetto all’opera. La ricerca storico scientifica e la conseguente produzione coreografica di artisti e accademici del calibro di Li Zhengyi\, fondatore della disciplina\, Tang Mancheng\, Wang Peiying\, Wang Wei\, Man Yunxi\, Pang Dan\, Hu Huaibei\, attuale direttore del Dipartimento di Danza Classica Cinese presso l’Accademia di Danza di Pechino e Zhang Haijun\, direttore della compagnia\, si è indirizzata\, sostanzialmente\, lungo le tre direttrici fondamentali che costituiscono le componenti della danza cinese come la conosciamo oggi: codificazione dei movimenti di base e elaborazione delle posizioni\, quali risultano dalle fonti letterarie e figurative\, secondo gli schemi del balletto classico\, in particolare russo; utilizzo dell’espressività plastica tipica della danza contemporanea e del ritmo nel movimento (body rythm); applicazione ed elaborazione delle tecniche e delle figurazioni delle arti marziali cinesi. \nSi può\, quindi\, affermare che si tratti sia di danza tradizionale operata con spirito moderno\, sia di coreografie contemporanee espresse in linguaggio tradizionale\, in accordo alla massima: “Fare emergere il nuovo attraverso il passato”. Fondata nel 1987 come compagnia residente presso l’Accademia di Danza di Pechino\, la massima istituzione coreutica della Cina\, la Compagnia Accademica di Danza di Pechino è stata concepita come una nuova troupe d’élite\, in grado di conservare e innovare la danza classica cinese con un elevatissimo grado di perfezione tecnica e interpretativa. Fedele al principio “tenere alta la bandiera\, guidando la cultura nella disciplina e nello sviluppo armonioso”\, la Compagnia è oggi non solo una formidabile formazione tersicorea\, ma anche una base per la ricerca e la sperimentazione nell’ambito della danza. La direzione artistica è collettiva\, affidata al Comitato Scientifico dell’Accademia di Danza di Pechino. Nel repertorio\, che comprende anche balletti completi\, si alternano danze liriche e danze acrobatiche\, a tematica storico-nazionale. Vi si possono ritrovare sia danze di antica tradizione\, ispirate a personaggi della storia e della letteratura cinesi\, sia danze delle diverse etnie che popolano il grande Paese asiatico\, sia danze militari\, sia\, infine\, danze basate sulle arti marziali\, dal Wu Shu (arte delle armi) al Ba Gua (arte marziale degli Otto Diagrammi) e sulla filosofia classica cinese (Yin e Yang). Negli ultimi anni\, la Compagnia ha effettuato tournées negli Stati Uniti\, in Gran Bretagna\, Irlanda\, Francia\, Italia\, Spagna\, Germania\, Australia\, Giappone\, Corea del Sud\, Corea del Nord\, Emirati Arabi Uniti\, Malesia\, Thailandia\, India\, ecc.. Numerosi i riconoscimenti\, conquistati nei concorsi di danza internazionali di Parigi\, Mosca\, Minsk\, Pechino e nazionali\, dal Premio per la Danza della CCTV\, la televisione di stato cinese\, al Premio “Peach and Plum” di Kunming. \n  \n  \n  \n 
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SUMMARY:Daniele Silvestri
DESCRIPTION:La cifra stilistica di Daniele Silvestri coniuga la ricerca di una nuova canzone d’autore con il riscontro del grande pubblico\, mescolando talento e tradizione\, leggerezza espressiva e impegno civile\, come testimoniano canzoni quali Cohiba\, Il mio nemico\, L’appello\, Quali alibi\, A bocca chiusa\, Argentovivo\, al fianco di evergreen come Le cose in comune\, Occhi da Orientale\, Testardo\, Salirò\, La Paranza\, per citarne alcune. I tantissimi riconoscimenti ricevuti (Premio Tenco\, David di Donatello\, Recanati\, Amnesty Italia\, Grinzane – Cavour\, Carosone per citarne alcuni) costituiscono un’ulteriore conferma della sua attenzione verso l’altro\, dello sguardo\, della parola e dell’azione sempre vigili sul presente\, solidali\, lucidi\, generosi. \n  \n 
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SUMMARY:Piero Massimo Macchini
DESCRIPTION:Che differenza c’è tra me e la divinità?Praticamente nessuna. A parte l’organizzazione. In D’IO Piero Massimo Macchini prova a diventare dio partendo dal punto più basso possibile: sé stesso.Ridere diventa un atto rivoluzionario\, una specie di miracolo laico che manda in tilt la routine\, il senso\, e pure un po’ la fede. La vita gli parla attraverso coincidenze sospette\, numeri che ritornano con un’insistenza quasi maleducata e parole che\, dopo anni di disinteresse\, iniziano improvvisamente ad avere un significato. E non sempre è una buona notizia. Lo spettacolo attraversa livelli come in un videogioco esistenziale: più si va avanti\, più l’ego cresce… finché non esplode. Tra stand up comedy\, pupazzi\, oggetti improbabili\, monologhi\, scatole che contengono altre scatole e verità sempre più piccole\, Macchini scava\, apre\, smonta\, cercando Dio. O almeno le istruzioni. È arrivato al massimo livello del suo ridicolo\, della sua stupidità e della sua smisurata autostima.Game over. Ma perdere\, se fatto bene\, è una forma altissima di illuminazione. E riderci sopra è l’unico vero atto divino.\n  \n 
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